Con la mítica pinta de “gafapasta”.

El pasado Viernes día 4. Mi buen amigo Fran Añón tuvo a bien sacarme de mi espiral de acción e invitarme a ver el concierto de uno de esos freaks que hace años que habitan mi ipod. Gracias Fran. Un Lujo saber que sigues escuchando algunas de mis prescripciones.

En el Teatro Colon de A Coruña, asistimos al concierto del inigualable Michael Paul Hinson nacido el 30 de marzo de 1981 en Memphis, Tennessee. Cantautor y guitarrista indie. Se dio a conocer a finales de 2004 cuando sólo contaba con 23 años con su primer álbum titulado Micah P. Hinson and the Gospel of Progress. El disco obtuvo el beneplácito de la crítica y fue incluido en los primeros puestos de las listas de «los mejores discos del año» por varios medios de comunicación.

Un tipo desgarbado de pantalón culero, Nike en los pies. Con la mítica pinta de “gafapasta”. Acompañado de cuatro perfectos especímenes que parecían salidos de un thriller de Tarantino. (Son “Tachenko”, de Zaragoza – el Grupo que le acompaña en la gira). El tipo apoyandose en la boca con equilibrios sobre el clásico micro cincuentero y que hace muecas modulando la voz. – Sobrao,.. muy sobrado -

Escuchando con cierta distancia podría decir que suena al siempre clásico Johnny Cash. Leonard Cohen tiene mucho que envidar a la versión de “Suzanne” con la que nos golpeo. En mi vuelta a casa he reescuchado los primeros discos de Tom Waits y Nick Cave haciendo los cálculos oportunos para comparar edades.

Mi ingles deja mucho que desear. Pero las letras, que suelen ser autobiográficas y contienen referencias a su precoz y problemática vida personal aportan un tono melancólico/irónico a valorar.

Micah P. Hinson nació en el seno de una estricta familia con férreas convicciones religiosas, en su adolescencia se traslado a la tejana Abilene. En esta ciudad daría sus primeros pasos en la música y viviría una relación sentimental con una ex modelo y viuda del guitarrista de un grupo local llamado Tripping Daisy que era varios años mayor que él. La «viuda negra», como más tarde la calificaría Hinson, le introdujo en el consumo de valium y otras drogas, llegando a pasar una temporada en la cárcel en la primavera de 2000 acusado de falsificar recetas de medicamentos. Hinson declararía recordando esa época: «Terminé por perder mi coche, mi hogar, todo mi dinero, mis instrumentos, mi equipo de grabación, y principalmente, a mi familia entera».

Al salir de la cárcel con 19 años, fue expulsado de su casa por sus padres, viéndose forzado a declararse en bancarrota y a vivir como un vagabundo durmiendo en las casas de sus amigos. Más tarde conseguiría un empleo de telemarketing y se mudaría a un motel, en el que utilizando instrumentos prestados, compuso alrededor de 30 canciones que más tarde incluiría en sus primeros discos.

La discográfica escocesa le ofreció un billete de avión al Reino Unido para la grabación del álbum y tuvo que hacerse cargo de los 600 dólares que Hinson debía por multas de tráfico que le impedían conseguir el pasaporte. Después de ser detenido en el aeropuerto de Londres e interrogado durante varias horas, consiguió una autorización para estar un mes en el país, tras lo que finalmente se dirigió a Manchester para poder registrar el disco en dos semanas en los Airtight Studios con los miembros de The Earlies como productores. El grupo texano también ejerció de banda de acompañamiento bautizándose para la ocasión con el nombre del álbum, «The Gospel of Progress» y añadiendo diversos instrumentos de cuerda, acordeones y teclados para realzar las canciones de Hinson. Después de la grabación del disco y de su primera gira británica de dos semanas, Hinson regresaría a los Estados Unidos donde realizaría otra junto a Calexico.

Su debut cosechó críticas entusiastas y fue incluido en los primeros puestos de las listas de los mejores discos de 2004 en varias publicaciones musicales, siendo frecuentes en ellas las alusiones a su vida privada y al consumo de drogas. A este respecto, Hinson declaró:

«Encuentro extraño que la cantidad de drogas que tomaba durante la grabación y promoción de The Gospel of Progress fuera mucho menor de lo que los chicos y chicas de la prensa estaban pensando y escribiendo. En ese momento yo ya había encontrado la salida a la mayor parte de aquellos vicios. Los consideraba en general muy aburridos y si al final sirven de algo, sólo lo hacen para hacerte a ti y a tu alma estar hartos, de ninguna manera merece la pena el tiempo desperdiciado. Aunque cuando me di cuenta de que había un poco de verdad en esto, los dioses me enviaron un poco de suerte sombría, pero mi vida torció a la izquierda en vez de hacerlo hacia la derecha».

La grabación de su segundo álbum, Micah P. Hinson and the Opera Circuit, se realizó en su casa de Abilene, donde se desplazaron una docena de músicos que se ocuparon de la instrumentación, que volvió a incluir arreglos de cuerda y viento. Uno de ellos fue Eric Bachman, antiguo componente de Crooked Fingers y del grupo de lo fi de los 90 Archers of Loaf. En esta ocasión bautizó a su grupo con el nombre de «The Opera Circuit», tomando el título del disco al igual que hizo en su primer álbum.

A finales de 2006 participaría con la canción I’m Waiting for the Day en el disco de homenaje al álbum Pet Sounds de The Beach Boys titulado Do It Again, tribute to Pet Sounds. El álbum fue publicado por el sello barcelonés Houston Party, responsable de la distribución de los discos del artista en España, y contó con la presencia entre otros de Patrick Wolf, Architecture in Helsinki y The Wedding Present.

Aquí esta el último trabajo de Micah. No es el mejor disco de versiones que he visto, pero si ayuda en gran medida a entender los orígenes musicales de este tipo con pantalón culero y “gafapasta”. Personalisimas versiones que se agradecen, a veces me cansan las simples interpretaciones a las que algunos llaman covers.